辽宁省收藏家协会鑫宝轩画廊的书画经辽宁省收藏家协会鉴定委员会权威鉴定每件藏品均附有鉴定证书协会本着真中求珍诚中求成的严谨态度对广大会员藏家内部交流。
 
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2017年1月13日,中国第三届古建筑保护与利用学术研讨会暨古建筑保护成果及材料展在京举行。我会聂鑫常务会长参加了研讨会
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“胖美人”赢得世界目光
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神秘而柔美的女性笔触
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现代书法与江湖体
齐白石、姚身道

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;海棠香眉伴:99CM×33CM<Br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;著录:已出版<Br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;备注:中国历史博物馆鉴定证书(现中国国家博物馆)<Br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;价格:咨询<Br><Br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;姚身道(1890~1969)字薇春。祖父姚谱梅,为湖州花鸟画家。父亲姚乐园,曾入嘉兴张矛祥门下。当时上海新辟为对外商埠,所谓“海禁一开,贸易之盛无过上海一隅。”各地画家亦纷纷云集海上。他们大都为职业画家。如嘉兴张子祥、朱梦庐、杨伯润,肖山任渭长、阜长,山阴任伯年、立凡,云间胡公寿等等。花鸟画尤为主流,他们画法南田新罗之余绪,开创了革新的道路,疏宕纵率,突破了元明以来的层层藩篱,创造了一种既接近民间色彩,又渗入外来水彩水粉画技法,兼工带写,湿润流畅,使群众喜闻乐见,易于接受的所谓“上海画派”。乐园师承张子祥,颇能得其三昧,惜其癖嗜阿芙蓉恶习,每于晚间始得作画,且又中岁而殂.<Br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;薇春先生幼年失怙,稍长得见先人遗稿而好之,遂朝夕临摹,由是获再传鸳湖衣钵,继承先人余绪,为姚氏第三世职业画家。<Br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;先生早年曾一度外出就职于鹾务,值军阀混战,当即返湖,以职业卖画为终身,先生临摹遗稿,勤奋多练,将成稿烂熟于胸中,花卉翎毛以及常见之走兽,信手写来,左右逢源,尤善画麻雀,且因先生身材瘦小,故人有“姚麻雀”之称。<Br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;先生画法接近于上海画派,又为迎合民间流传的吉祥题材,故作品中有“三公图”,“五伦图”,“受天百禄”、“松鹤延年”、“十八公”、“英雄图”、“时时报喜”等等。其“斗鸡”及“时时报喜”等皆脱胎于张子祥画稿。当时湖州商贾之家,经济较宽裕者,类多附庸风雅,以书画点缀其厅堂书斋。农村富户人家,亦以中堂对联屏条来布置以显示其身份。夏季摺扇更是人手一柄。先生作品接近于中下层社会,所得润资菲薄,勉供一家糊口,因生活拮据,一度设私塾于南郊双塘村,日课几个蒙童,以束修弥补部份家用,课余时间则埋头作画,星期天来城接件。日伪后期迁居城内,纯赖卖画维持生计,一家五口,全赖硬田所入,捉襟见肘,窘况万端。<Br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;北街惠昌玻璃店店主,曾一度收购先生画近百幅,装裱后在汤家厅举办展出一次。湖州珠联室、陶久丰等扇庄每年请先生画扇页甚多,有时住在珠联室楼上终日埋头作画。<Br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;先生最精心绘制的一堂屏条是:一为舂景“时时报喜”,十二只喜雀神态各异,伴以红绿梅水仙,二为夏景“柏寿图,柏树凌霄,花上画八只绶鸟,色彩各不相同;三为秋景梧桐菊花,十三只公鸡,名曰“十三太保”,四为冬景松鹤,太阳初升,名曰“五岳朝天”。<Br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;但因先生幼年失学,文化基础较差,书法也缺乏韵味,穷年兀兀,为衣食而握管,为笔润而媚人。死守成稿,依样胡芦,在艺术上缺少创新,且作画工具因陋就简,然其家累重重,仔肩难卸,环境所逼,不得不使然耳。<Br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;解放后,其子女均已就业,并能供养,先生转为羽毛扇厂绘制毛扇。50年代摄制湖州羽毛扇生产纪录片中,先生长髯飘拂,据案画扇镜头,被列入最后一道工序。<Br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;先生享年80岁,在湖州作画50年如一日,当时千家万户都有先生作品,不料经过十年动乱后,今尚能保存者已寥寥无几矣。<Br>